《中国电影报》社长、《当代电影》杂志社长、主编皇甫宜川直言，《伊水栾山》更像是一部以人民利益为前提的“创业电影”。在剧本创作、人物塑造、艺术表达与演员表演上都可圈可点，影片在扎实丰富的原型故事之上，通过基层群众观念转变的“难”，表现乡村“创业”背后体现的梦想和开拓精神，构成不同于其他模范人物影片的独特内核与精神实质。

在情感表达上，中国艺术研究院影视艺术研究所副所长赵卫防指出，《伊水栾山》在情感的表现上没有刻意催泪，而是敏锐地捕捉到了观众的情感发泄点，逐步实现情感的层层递进。影片中马海明的妻子既是主人公坚定的支持者，又是其强大的动力来源，无论是在妻子怀里痛哭一天100个摆摊小生意，还是受伤后与妻子的默默相望，都处理得非常感人，多个类似感情表达的慢慢积累，最终汇聚成喷薄的力量，形成对观众的强大冲击力。

中国文联电影艺术中心常务副主任宋智勤认为《伊水栾山》在真实故事之上进行了艺术重构，通过影像化的加工，真实细腻地记录了脱贫攻坚大背景下，贯穿二十年的个体和群像变化。人物具有生活的真实性与复杂性。

农村创业题材影视作品

他指出，影片并没有刻意拔高人物的思想境界，而是通过对马海明带领群众开发重渡沟旅游区的整个过程，实现了现实真实与艺术真实的较好结合，让观众在情感上实现了共鸣，起到了鼓舞人心的积极作用。

中新网北京7月26日电 (记者 高凯)一直以来，模范人物银幕形象的创作都有一定的规律性，而近一段时间，接连多部中小成本主旋律影片陆续推向市场，通过各自的创意创新，为此类影片的创作提供了更多的参考和借鉴意义。

电视剧《去有风的地方》将叙事背景放在云南大理云苗村的有风小院，讲述北京五星级酒店前厅部经理许红豆为排解抑郁心情到有风小院散心，邂逅回乡创业的同龄人谢之遥，和他周围朴实真诚的乡村劳动者群体的故事。作品如同“清风”吹入人心，在田园心理治愈方面下足了功夫。创作者还不落窠臼地把田园治愈过程放到乡村振兴的号角下描绘，充分考虑乡村振兴道路上的重重困难，并表达出“乡村治愈的方法不是去逃避，而是开拓”的道理。

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