通过这三种人群的分析可以得知这几种书法作品在市场上还是比较受欢迎的。第一，写得大气的江湖字。第二种，写得水平很高的书法作品。第三种，社会地位高，书法圈名望大的名人书法。第四种，写得很美观工整有点书法水平的作品。

现在书画已经进入寻常百姓家了，很多人装修房子都考虑留个地方来挂书画作品。这种是好现象，但是老百姓很多不是专业的不懂得欣赏只买自己喜欢价格合理的书法。所以他们选择往往是看起来比较整洁工整的作品，比如楷书，隶书一类的。写得比较美的一类，所以很多人就觉老百姓喜欢的字都很俗，但是挂在自己家里只要自己喜欢就可以了，存在即合理！

很多不是书法圈子的人不了解，感觉很疑惑，自己会写字还买书法干嘛？这一部分的人群选择书法相对来说比较苛刻，书法爱好者往往都有欣赏水平中专毕业农村创业补贴，所以买的字水平相对比较高，可以作为收藏或者作为自己学习的范本。书法爱好者往往会收藏自己喜欢的高水平书法，收藏家则会通过各个方面的考量去收藏，从收藏价值，书法家名头社会地位，升值空间和变现的难易程度。所以收藏家会买有社会地位，在书法届比较有名望的书法家作品，所以收藏家收藏的作品名气大但是水平不一定高。

如何做好小生意的书法

书法是高雅的爱好，很多人喜欢把书法当做爱好。有少部分人把书法当做自己的职业。下来来谈一下怎么样的书法才好卖。据统计能够以书法创作为生的书法家不足百分之五，可见卖书法可不是简单的学问啊！我从2009年开始就从事书法教育及创作，在书法圈也算是有点经验了。现在我主要是以书法创作为主，也就是卖作品为生。

别纠结，艺术和生意本来就是两回事，各有各的学问。摆地摊卖书法想月入过万，不妨学学上面这两位的生意经，月入过万也是可能的，你说是不是？

做艺术与做生意是两回事。做艺术，5块钱都卖不出那位，书法水平不一定比月入过万那两位差。但论做生意5块钱都卖不出那位肯定比不上月入过万那两位。

你去一菜市场摆地摊卖书法，满大街的只图便宜的买菜大妈，5块钱都赚不到也是在情理之中的了。你就是白送，估计这些大妈都嫌累赘。

这个95后的小伙叫邓博文，西安美术学院毕业，从2019年就开始摆地摊卖书法，收入还不错。用他的话说，去年游客多，一个月收入三四万，今年游客少，但收入也在一万以上。

书法上面的用印也是，千万别让那些很业余的选手给你刻印，可惜了你的毛笔字。现在，请全国会员刻一枚印章也用不了几个钱。要是你不舍得，就用毛笔字跟他换，一张不行多写几章，反正这玩意是自留地里长的。如果，你给你老婆买生日蛋糕，好利来用报纸给你包裹一下，你要吗？就是这个理儿。

还是那句话，一件作品（产品）的每一个工序、每一个部件、每一种材质都要精雕细琢用最好的，起码是专业的。打个比方，十几年前那会儿，我一买派克钢笔首先就要看是mide in哪里的，要是made in USA的我就要，要是made in UK（英国）的我就不要，因为我觉得不专业。

另外，有些人对佛像印情有独钟，他们会觉得作品上面有这样一个印章比较吉利、吉祥。所以，不妨准备一方这样的印章。或者你多余被几个不同形式的佛像印，作品上巧妙地多盖几个，人家会觉得这个好。这就是我说的“有意味的印”。

据我观察，很多人喜欢通俗一些的东西，因为复杂的东西现在大家都没有心思（主要是时间导致没有耐心）去琢磨。所以，你要有两套甚至几套印章（似乎无意中我为篆刻家植入了广告，汗一下！）。为什么呢？一套是创作国展用的。一套是专门走市场的作品用的。走市场的印章相对要美观、通俗，问次要优美、吉祥。

其实呢，作品上用印，无论是国展作品还是走向市场的作品，在用印原则上大同小异。可是，我的研究角度总是希望在最司空见惯的环节上找出不一样的细节来。而，一旦你连细节都做好了，那么可能你就比别人高了。细节这玩意可不是说做到就做到的，这犹如一个人的言谈举止，小的习惯动作你能克服掉吗？

用印是书法作品的一部分，这个不用我说书法家们都知道，甚至他们更会在国展作品上面钤盖各种印章。可事实上，有些时候走市场的作品却和国展或者说展览的作品不一样。这就如同五星级酒店的饭菜跟农家小院的饭菜有着本质的区别一样。

落款一般的都这么写“录李白诗一首，戊戌秋日王二麻子书”，可有时候越是熟悉的或者不熟悉的内容，反而给人家张冠李戴了。真的发生这种情况，人家不会以为你是笔误，会觉得你没文化。这也事儿小，可是这张毛笔字人家不要了啊。别以为《书家必携》上抄的就踏实了，那玩意也没准！基于此，我建议弄不准的就写“古诗一首”是最保险的办法。要是写两句，千万别写“古诗一首”啊。曾见过有人抄半阙词，最后落款“李清照词一首”，这也不行啊，切记切记！

书法家都有十个八个的斋馆名、字号之类的。比如启功，我们都知道他老人家叫“元白”，徐渭叫“青藤”，吴昌硕叫“缶翁”。但是人家多大腕儿啊！比如你兰亭弄个一等奖，写字这回不叫“王二麻子”了，非叫“废纸堂”，买字的纳闷这是谁，卖字的人也得解释半天：王二麻子就是废纸堂，弄不好还要提供户籍证明，这有必要吗？所以啊，你要走市场，落款还是写你爸爸给你起的名字吧，尽管不好听但好使。

为啥陈忠康同志的字市场好？不管啥时候的在学校内做的小生意赚钱吗，拿出来以后你说哪年写的就哪年写的，是不是？嘿嘿！不过，超级书画贩子还是能看出来的，但一般人看不出来。

可是，当我们把落款作为一个专题做研究的时候，会发现很多书法家在落款上大动脑筋，有些落款会让作品显得就是不一样了。所以，我说落款在某种程度上，具有名片的功效。这个，就看你会用不会用、动不动脑筋了。因为，作品的正文（内容）你是不能改的，那么一件作品只有落款这地方才能让你发挥、让你显摆、让你玩点花样。

古代的诗词，有豪放派、婉约派、花间派，内容有离愁的、幽怨的、抒怀的、喜庆的、哀怨的。。。所以内容上一定要对症下药。当然，根据以往的经验来看，豪放的、喜庆的、山水略带点抒怀的诗词比较好。没有谁会挂一张“野渡无人舟自横”，即使他心情不好，那也是暂时的。

有些人写字，手持一本《书家必携》，翻来翻去，看到没有生字的古诗词就抄。写完了，落款盖印以为这就可以卖钱了。其实不然。如果你想走市场，一定要考虑你的作品人家干啥用？这个是很关键的问题。作品，走向市场，它的功能是悬挂、观赏。我见过很多人，面对书法作品总是要从头到尾的念一遍，一边念一边津津有味的眯缝着眼睛陶醉（咱不管他是否真的懂诗词的内容）。但是如果你给他写一个“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。。。”，你自己说，你们家乐意挂这内容吗！或者人家结婚新房挂一张字，你给人家写一个苏东坡的《江城子》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉。。。”呜呼！不给你撕了就说明人家念过书有涵养！

作品太靠边的话，一个是：万一你的宣纸裁得不方正，那么在后期的装裱过程中，还会被进一步裁掉一部分，你的作品不完整了。二是：如果在网络上出售，别人拍照片太麻烦。三是：遇见不懂得且有钱的人，他会觉得你连宣纸都用不起，花钱买你残缺的作品？？？四是：作品不好保管，万一边缘破了一点，整体作品就受损。

很多人写作品，总要考虑形式构成，于是就会进行所谓的宣纸空间分割。这样，写出来的作品，字迹太靠边，甚至有的字都写到宣纸外面去了，给人的感觉是笔画不完整。我一以贯之的创作思想是“创作要提前考虑装裱”。为什么这么说呢？所谓的作品，不是写在宣纸上就是作品了。在创作过程中，往宣纸上写毛笔字只是其中一个环节而已。我想，创作过程应该包括：确定尺寸、内容选择、构思章法、考虑装裱形式和效果、考虑作品悬挂的场景、考虑作品的功用。

补充两句：有人问我，四尺对开写几行？我的意思能写两行不要写三行。三行正文+一行落款就有点拥挤了。王铎好像都写两行半，我见过傅山写的一行半，贼精彩，贼抓眼球！

如果四尺整张的话，可以参照四尺对开的字数。其实呢，作品是用来悬挂装饰观赏用的货拉拉加盟对车的条件，窃以为还是字数宜少。如果你的单字造型能力过关，选一个好的内容，四个字未尝不可。这一点，大家可以参看大名家们的有关作品。

四尺对开为例，尺寸是136x34cm。这种四平尺的宣纸，如果你写上《春江花月夜》250多字，或者你抄一篇《将进酒》等，无论是你用小行草还是小楷，密密麻麻的一张纸上，字迹多大可想而知。如果这个条幅挂在墙上，从远处能看的清楚吗？走近了看也得站在板凳上看上面，然后蹲下看下面的字。如此，谁挂这玩意啊？这叫做费力不讨好！

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